年轻观众不太感冒 传奇苦情剧掌控老年人遥控器

传奇苦情剧重现荧屏：中老年观众的遥控器掌控者

在当下大女主、腹黑女的流行风潮中，传奇苦情大剧似乎已成稀缺之物。新版《小娘惹》的播出，再次唤醒了这种剧型的魅力，其浓郁的时代风情、横穿几十年的家族故事，以及那层层递进的虐心感情线，成功地抓住了中老年观众的遥控器。

《小娘惹》的故事背景设置在马来西亚，时间跨度长达几十年，主要描绘了三代娘惹的命运传奇。剧中的女性角色，无论是天兰、菊香还是月娘，都背负着悲剧性的命运，但在逆境中展现出了不同的反抗精神和独立意识。

天兰作为黄家老爷的姨太太，地位卑微，逆来顺受；菊香虽聋哑，但在命运的挣扎中遇到爱情，但最终命运凄惨；月娘作为第三代娘惹，经历了更多的苦难和挫折，但她勇敢地走出家族，逐渐成长为女企业家。这些女性角色在剧中的命运波折不断，但她们坚韧不拔、大度宽容的品质，也在困境中得以展现。

《小娘惹》的成功并未能改变传奇苦情大剧在年轻观众中的尴尬地位。与当下影视作品集中强调女性崛起、追求大女主爽感的趋势相比，苦情大剧在年轻观众中的接受度依然很低。剧中的女性角色虽然更加独立和勇敢，但传统女性的一些美德在年轻观众眼中可能被视为“以德报怨”，这也导致了不少年轻观众对女主产生批评。

事实上，《小娘惹》的主要受众是中老年女性观众。总导演郭靖宇的言论也透露出这种趋势：“坚持每年都做传奇剧的，只有我了。”这也说明，传奇苦情大戏与年轻观众之间确实存在着难以逾越的鸿沟。而这种复古剧的存在，更像是为了迎合中老年观众的需求和喜好。

回想当年《哑巴新娘》、《家有九凤》等剧风靡一时，它们传递的价值观虽带有刻板化之嫌，却也反映了一定时代的社会文化。尽管《小娘惹》在剧情上有所创新，但在年轻观众心中，传统苦情戏的固有印象依然难以改变。这也提醒我们，不同的观众群体有着不同的审美需求和文化背景，影视作品在追求创新的也需要考虑如何满足不同受众的需求。

《小娘惹》的成功反映了中老年观众对传奇苦情剧的喜爱和需求。但与此它也揭示了年轻一代与传统剧之间的鸿沟。这种差异或许也为我们提供了一个思考的方向：在未来的影视创作中，如何更好地平衡传统与创新，以满足更多观众的需求。